IRISCHES MUSEUM MIT POLNISCHEM AKZENT 2

Bartosz Rojowski

Nach unserem Universitätsabschluss in Krakau arbeiteten meine Frau und ich in einem Krakauer Architektenstudio. Später habe ich mein eigenes Studio eingerichtet. Dann beschlossen wir, wie viele andere Polen auch, nach Westen zu gehen, und so kamen wir nach Irland.

Wir fanden eine Stelle in einem städtischen Architekturbüro in Waterford (Waterford City Council Architects). Zu dieser Zeit kam der Auftrag für die Gestaltung des Museums, über das wir jetzt sprechen. Bei diesem Projekt war ich der leitende Designer und Agnieszka war die Designarchitektin. Dem Team gehörte auch der Chefarchitekt der Stadt, Rupert Maddock, an.

Es war ein wichtiges Projekt in Irland. Waterford ist die älteste Stadt des Landes und wurde von den Wikingern gegründet. Waterford wird heute oft als Stadt der Wikinger bezeichnet – auch das ist ein kluger Marketingtrick.

Die Durchführung des Projekts war wirklich schwierig. Jedes Element der Steinfassade ist Unikat. Selbst wenn es sich um flache Elemente handelte, war die Verteilung unterschiedlich. Bei den gekrümmten Fragmenten haben wir sowohl konvexe und konkave Elemente als auch einzelne Kurven behandelt. Dies waren Fragmente von Ellipsen, Hyperbeln und Parabeln. Natürlich musste das Ganze von der Seite des Gebäudes, wo die Platten auf einem Raster an der Außenwand befestigt waren, einen einheitlichen Eindruck vermitteln.

Die erste Iteration des Bausteins wurde in Modellierton durchgeführt, dann haben wir ein mathematisches Modell unseres Aufbaus erstellt, das die Grundlage für die Erstellung des virtuellen Modells der Steinfassade bildete. Mit Hilfe parametrischer Architekturtechniken haben wir dann ein virtuelles 3D-Modell der gesamten Fassade erstellt. So konnten wir die Parameter des Modells und seine Geometrie aktuell ändern. Sobald unser Tonmodell dem geplanten Gebäude zu ähneln begann, teilten wir sein virtuelles Abbild in kleine nummerierte 3D-Teile, die wir per E-Mail an den Bauunternehmer der Fassade schickten. Es handelte sich um S McConnell & Sons Ltd aus Nordirland. Aus diesem Grund wurden alle Teile einzeln Stück für Stück auf CNC gefertigt und nummeriert. Als ich mit dem Zusammenbau begann, war ich besorgt, ob alles gut zusammenpassen würde. Wie es sichherausstellte, lagen die Abweichungen in der Größenordnung von bis zu 3 mm, waren also vernachlässigbar.

Interessanterweise wurden für diese Investition Steine aus zwei verschiedenen Schichten aus der Dundry Mine importiert. Die untere Schicht produziert sehr hartes Material, die obere Schicht ist etwas weicher und leichter zu verarbeiten. Dies war notwendig, um die Fragmente der Fassade zu realisieren, auf denen die Inschrift und das sieben Meter hohe Relief der „Waterford Lady“ angebracht waren. Die Bildhauerarbeiten wurden von dem Bildhauer Stephen Burke an der fertigen Fassade ausgeführt. Es war ein äußerst riskantes Unterfangen, aber nur deshalb sind die Skulpturen ein echter Teil des Gebäudes und nicht ein Fragment, das den Eindruck erweckt, etwas hinzugefügt zu haben. Für die skulpturale Arbeit mussten die Wandelemente in diesem Bereich natürlich eine andere Stärke haben.

Eine Reihe von Personen aus verschiedenen Ländern war an der Umsetzung beteiligt. Auch an der Fassade selbst arbeiteten viele Polen.

Heute haben meine Frau Agnieszka und ich unser eigenes Architekturbüro – ROJO STUDIO ARCHITECTS. Ich denke, dass wir dank der erfolgreichen Realisierung des Museumsgebäudes viele Kunden nicht nur aus Irland gewonnen haben. Dieses Projekt ist in vielen anderen Ländern nicht unbemerkt geblieben, sogar im Fernen Osten, einschließlich Korea und Japan, von wo wir viele Aufträge erhalten haben.    

Quelle: Kurier kamieniarski

Autor: Dariusz Wawrzynkiewicz | Publiziert: 03. 07. 2019